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风舞柳

钟惦棐先生说过:时代有谢晋,谢晋无时代。那超越了时代局限的永恒的一以贯之的人情人性,在今天亦是要人感动落泪。朱大可批评谢晋缺乏现代性,是一种既定模式的俗电影,标榜以煽情性为目标的陈旧美学意识,实为谢晋的电影局限性。但电影艺术又如何能彻底脱离时代局限呢? 对于吴遥逼宋薇开会那段的镜头语言印象深刻:吴遥针对宋讲话时,反打宋薇,镜头一次次快速从吴处摇至宋薇脸上,后改为连续摇,不再给吴镜头,只留下他尖锐的画外音。虽然对现在而言表现手段略显夸张,但对于新时期的观众来说,仅仅从镜语上便可感知这压迫,且不突兀,已经是很难得的将内容与形式很好融合,没有过火的电影了。 电影的服装也很有意思。不再赘述。

往事只能回味

阿生对小莲的感情让人泪目,少妇洗澡后与子乱或许很多人也会觉得,像阿生这样借纸人欺骗自己“所爱的人还活着”是不可理喻的,但经历了相爱却不能在一起的痛苦与后续上战场、爱人早逝的种种折磨,也只有这样能让他获得安慰了吧。后续阿生主动提出牺牲自己的片段也很好哭,少妇洗澡后与子乱能够感受到他身上那种深沉、坚韧和勇敢的珍贵品质。

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看得时候还比较冷静 来自各方面的盛赞早已漫溢耳畔 所以就没有惊艳的感觉。音乐猛赞

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制作精良,太空科幻大混剪,搞笑片以绝不落泪结束。三人组居然穿着内衣跑了大半集。80年代的主流风格是,表现要夸张,少妇洗澡后与子乱可以无厘头,服装可以一本正经的恶趣味。

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補標。好像是太多想說的,讓我沒有辦法一下子寫個短評。多元文化的高度融合是科技高度發展的標誌性特質,香港這個城市上的城市有著高密度的摩天大樓,亦有著九龍城寨這樣三不管的罪惡溫床,賣豬肉的和穿西裝的一同出現在銅鑼灣的天橋之上,就好像cyborg與人類不分彼此地在這個地球上共生。20多年後再看matrix、銀翼與攻殼的概念都不再新奇,而攻殼的美學卻是三者之首。日本歌謠、台灣廟會、香港招牌與霓虹燈兼擔任著被異奇化了的東方景觀的重任。而這又與大都市帶給人的迷茫感、身分/方向模糊感彼此融合,構成了一副以探討靈肉二元、自我存在意義為內核,以網絡入侵、大城市去個體化、多元文化為外殼、相輔相成的cyberpunk佳作。(我對動畫的表現力總是偏心)
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