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戏中戏的魅力就在于不仅是现实照映了戏剧,而且戏剧渗透、弥补了现实。因此它最后导向了那个结局,没有能分清什么是现实,而什么又是戏剧。想在这部电影的标记里悄悄说一句,只有不考虑“这个时代需要什么样的电影”创造出的电影,才是真正可以超出时代的电影。

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想表达的太多,反而显得思维散乱,港漂、亲情的冷漠、家庭的束缚、父爱的缺失、少女的心思、援交话题、生存的逼仄……啥都没到点上,有点四不像。把犯罪浪漫化其实完全与片子想走的现实主义暗黑风不搭,欧美日本一区二区视频专区也让人不适,可谓一场糊涂的文艺高烧。另,最有演技的是金燕玲吧。

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