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粉红豹3美国版

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主角的情感刻画非常细腻,而且非常克制。这部作品唯一想提问的一点是:为什么是“六号”车厢,而不是七号、八号等等…或者只是导演随性取的

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很新鲜的一个看法,有时候大陆人的思想更自由,香港人因为人多地小社会拥挤反而不自由,还留着处女情结、酒席等老思想。还有婚姻观也是,控制欲强的男朋友不如思想更豁达的内地小青年。别看我追求不了远方的自由,但负责任的那份不用负罪的自由更可贵;翻身的乌龟是不自由的最后到了守旧男友手里,机缘巧合买的乌龟是女主最后自由了;内地的描述,除了黑户孩子会被抓取人流感觉离谱(可能以前有)。其他都符合事实(农村表面工作的改造)。粉红豹3美国版不就是现在的香港

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78/100 #TIFF2021# 有一些近似伊斯特伍德式的简单纯粹。如果《彼得罗夫的流感》里的公共车厢可以被描述为失效的公有制乌托邦,而《六号车厢》里对共有的空间和体验其实更保持了审慎的乐观,一些史前的旧东西不再容易被记住名字,也不再容易被看到,因而人们需要拿起摄影机和画笔来记录一些转瞬即逝的记忆,车厢仿佛隔绝世外的世界起点,当然也不是没有“火车—电影本身”的比喻,以及不具备永恒保存期限的“脱离语言超越社会语境的奇遇—人与人之间的偶然联结”,画笔其实也像是史前的“摄影机”,简笔画、岩画代替胶片进入自我,证明存在。
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