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小鱼儿与花无缺电视剧

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山中温泉的诗意回归与超越。横移,出声和视线三位一体,镜头捕捉到不少充满灵气的奇迹瞬间,清水宏敢于关注边缘群体的生活障碍,却又无时不透露出盲人对待生活的积极态度,虽然看不到但又好像什么都看得到,会者定离的领悟升华主题,这一切无疑体现出战前日本极为感性的一面。

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4.5。鲜有的关于伦敦郊区边际的少女故事。很难不与肯·洛奇的作品相较,但这个以一个女孩为中心的故事找到了属于自己的模式和作者印记。手提摄影是一处,我更多是看到了叙事之外的部分,比如导演阿诺德在摄影机摄取的内容上的选择。镜头并没有追促Mia提供极度细腻的情感(对比另外两位英国中生代导演拉姆塞和海格)。观看即为内心,摄影机走进她身处的私密空间,看到一个个Mia的行为,同时在这个以Mia为中心的故事零碎穿插着她的主观视角,看她所看,仿佛邀请观众替换Mia的位置,体验这个角色,直至一同走向结尾的犯罪。同时小蝌蚪视频色版还能看到一众配角之所看,比如电视机的内容。令我惊讶的是阿诺德和摄影一起合作的这种不露锋芒的成熟镜头感,甚至有几处看出了“英国李沧东”之感。不过还是有几处的象征手法和桥段在含糊不清和瞠目结舌之间徘徊着。
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