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每一个人物形象都超鲜明,缺一不可。小史莱克和小飞驴都超可爱,共建和谐家庭。

江湖气嘤嘤怪

#2021FIRST01# 对在座的年轻影迷来说,电影是一切;对陈翠梅来说,一切是电影。自现实取材,模糊叙述的二度区隔,又在虚构框架中反照生活,这诚然是一部元电影,而映后翠梅导演却说她更想探讨关注的是“自我”,并非电影(作为一种艺术或媒介形式)。很黄很黄的高潮口述,是生育对女性身体的异化,是资本对个体生活的异化。而在其中,该如何探寻“自己”?他朝你打了一拳,是谁在流血,谁在闪躲,谁在抵抗?身体不是思想的监牢,思想却是身体的禁锢。片尾的男导演以行为仿演试图体认,双棍沉于大海,生活没有杀青。爱翠梅导演!2021.7.25于奥斯卡

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技术上还挺有新意的,镜头推拉、静物特写、配乐诸方面有零碎的带有荒诞意味的形式主义镜头,这其实也是黄建新长期的特色(不过最近这些年已经几乎泯灭了)剧情上,推进有点慢,虽然固执又自尊的德国人角色有点意思,但这拯救不了故事整体的偏慢

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可惜了,演员都挺好看的,太监也演的好,取景和布景都可以,可惜这故事,弱了,很黄很黄的高潮口述最后的落脚点没什么说服力,太监的目的也不明确,女孩受刑也没解释,这部分和主线也没什么关系,难道一切都是为了要个儿子?

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非常鲜亮的色彩运用 第一场邮局的打光颇有阿基多的风采 而浓厚的现代主义混着一些黑色要素有些铃木清顺的意思。偏心构图和中心对称的平面设计似乎在用一种足够形式主义的美学风格来对标足够形式主义的官僚主义和万物政治化的倾向 形式主义美学恰恰是官僚主义荒谬的表达。看似对立的现代主义形式追求的办公室与迂腐的官僚主义其实都是片子要批判的 在赵工和汉斯私下友爱的场景中电影回到了最朴实的状态 让其他的段落显得格外做作与荒诞。
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