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我居然会喜欢看这部电影,从节奏到故事——在酒吧跳舞的场景,在旅馆的生意,腼腆的男生和寂寞的阿姨,在现实中真切地发生着,在梦幻的光影中肆意表达。

满山的蒲公英

董成鹏脱离了他的商业喜剧,安安静静地坐下来讲上一出家庭的悲欢影像,导演脱离了写故事指导的角色而更多的是冷静客观记录,专场的几个镜头在艺术与现实间游走,老少配BBXBBXBBXBBX似乎拍出了北方孩子对于故乡的集体记忆,这点真的难能可贵。片子所流出影像时间感,人物之间的纠葛,老少配BBXBBXBBXBBX甚至冲击内心的窒息感,老少配BBXBBXBBXBBX这种无比真实的质感被导演一一捕捉,记录影像的魅力一部分也在于此

人间清欢

不算喜欢,但感到重要。看到的更多是和《白日焰火》的对立而非延续。“霓虹”和“黑色”究竟何处来?全是强势作者所为吗?与其说是某种风格的落地,不如说当代大陆已经孕育了某种风格,被刁亦男所捕捉。“风格”让代言现实变得困难,也让破碎、景观和个体情绪入口趋近闭塞的当代体验被轻松映射。多么撕裂而合理。→20.2.13 未删改版二刷。像《白日焰火》“一样好”就错了,不平面就错了,遍地景观,遍地畜牲,立体了还像话吗?杀死人物和时空纵深的不是刁亦男——周泽农最不被动的一次拔枪上膛,是对着满屋的纸片,为什么?找什么?这部电影讲了动物园里有几只动物搏杀成“人”的故事,第一只是周泽农,他死了,但他传递了火炬。

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