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《《两个儿媳》大结局》剧情简介
《两个儿媳》大结局是由廉欣执导，徐海为,香侬·惠利,憨猴,戈雅·托莱多,于典,阿兰·夏巴,槙田雄司,路景琪主演的一部生活剧。主要讲述了：小蝌蚪视频色版早被其它海族或者是强大的海兽给消灭了虽然现在潜艇里面没有什么东西本来江风是打算找个地方把潜艇掩藏起来的但总是一个纪念不过这也没有办法要不是它们听毒人鱼的族长这样说暗想在海中不会生...你可以看见里面一年四季如春的景象透过大峡谷的裂缝外面却是和大峡谷完全不相当的荒原地带身在大峡谷内部但大量风化的泥土你根本不可能相信虽然不至于飞沙走石只有一些顽强的旱生植物才能够在这片...
《《两个儿媳》大结局》相关评论
罗曼地瓜
看这类电影真的需要大量的历史、哲学、宗教知识，而我实在是太肤浅了，《两个儿媳》大结局甚至还需要对电影语言的充分理解，《两个儿媳》大结局因此只能凭借最粗浅的观感，惊叹于电影绝妙的视听、导演悲悯的情怀。 万籁俱寂之时，音乐响起，镜头缓缓上升，神迹。
波拉尼奥
前大半段都挺闷的，《两个儿媳》大结局觉得剧情线索有点乱。到最后面集体复仇的时候才显得深刻，《两个儿媳》大结局让人不得不思考的是，当那些受害孩子的父母拿起刀子、剪子、甚至斧子，挥向凶手的时候，他们是不是和凶手一样残忍没有人性？复仇的意义到底什么？正如一位家长所说，即使这样做了，他们的孩子还是回不来了。一切都无法挽回了，那么这样做还有必要吗？我觉得可能每个人心里对凶手都有一个底线，一旦底线被突破，那么内心深处的恶魔也被唤醒了，《两个儿媳》大结局这个时候他们会不惜代价以暴还暴。
草莓君🍓
8.5/10，依然是蔡明亮表达疏离与孤独的电影。相关的视听设计如：对话与人物直接互动极少，即使互动也常常有障碍（中国人与日本人互动时语言的障碍）/全程皆是固定或运镜缓慢的长镜头/零配乐/大量通过强化音响反衬人声的稀疏/各种疏离的构图与摄影/画外空间（《龙门客栈》）的热闹反衬画内现实的孤独/以闹鬼的气氛（嗑瓜子的声音+电影里的戏曲+大红唇吓走了日本人）映衬出人与人的隔阂与疏离。 一些互文也很有趣（“这个店哪有客人啊”）。另外那个屏幕与现实的蒙太奇（杨贵媚与电影中的徐枫“对视”）也有点意思，不知道想表达什么。不过个人觉得影片捕捉的有些细节还是不够有趣；另外还是蔡明亮的《河流》那句话：这种电影不应该玩多线并行叙事。