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《少女与动物2》

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乱世总有人说不清、看不透,有人站错队营。故事百转千回,仇人再相见,没有分外眼红,只有开不了的枪声。

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30-32 大景深镜头已经用得很不错了,且固定镜头与揺移交代环境效果甚佳,使影片气质得以完整建立。人物塑造也详实,短视的妹妹与长情的姐姐,戏弄男人与抚养男人状态的冲突,若不是结尾的定论还真让人说不准哪个对,说到底,《少女与动物2》都是旧时代里悲剧的产物。

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文艺公路片翘楚,遇到创作瓶颈的男子与被母亲遗弃的女孩互相治愈的故事,从开始的疏离到结尾的温情,在两种情绪间过渡的黑白色调倒是相得益彰,横穿美国时的男子只是机械地用宝丽来记录点滴,而与女孩流转于德国期间则明显是个体情感投入到环境中,这无疑潜藏了文德斯对流行文化的担忧。

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小的时候最怕的就是写观后感,长大后看到触景生情的电影总想说点什么。妈妈是一名代课老师,工资少,待遇也不好。1998年发大水老家的房子被淹了,只记得头天晚上水才到院子外面,第二天就坐着小船被迫住到姥姥家。从小没有爷爷奶奶疼也没人照看,没到上学年龄就得跟着妈妈去学校,只记得每天早上都会坐在妈妈的自行车前面瞌睡,压的车把不好转弯,《少女与动物2》每次都被妈妈掐醒,然后我就回头笑着跟妈妈说“我没睡”。后来妈妈没有转正就不再是老师了,《少女与动物2》没有机会在课堂上上她的课,但我觉得她是我一生的老师,她就是我的高山。

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立意高远,不是赞扬“平凡”而是发觉你只是“群众中的一个”。The Apartment偷师的公司构图,朴素又有力的美国故事。
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