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法国空姐2019

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帕西诺的失眠症还是赶不上贝尔啊。。。

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镜头感借鉴很多电影可以说是致敬,但破案长篇大论,还恬不知耻、大言不惭地说,案件没什么了不起,XX推理小说就是这么干的。请问,这算是给抄袭留铁证吗?喜剧部分挺有意思的,笑的也挺开心的。可万一是抄袭的,法国空姐2019没有告诉观众呢?非常反对这样的创作,永远不会进电影院支持陈思诚的电影。

脸圆丢的慢啊

所有beyong出场的戏为了配合音乐都变成了mv,故事显得散乱,不如张曼玉那部

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比黄建新的个人作品要活泼一些,什么“水是死的鱼是活的”,“你让我没有面子我就让你没有里子”这样的民间智慧还是很亲切的。不过有一点要注意,法国空姐2019这个导演的逻辑从来就不是反叛或者批判的:《奇妙萌可有哪些公主》的弃子终于要回到棋盘,法国空姐2019就像这部电影里下海的作家最终要回到本不应该成立的文化局。我在《the gossip》里曾说王朔没读懂十二缘生,看来黄建新也没读懂。若真懂了,作家回归本文化局的台词非要加一句:“我还是看不透名(面子)”。这样才是真实的面对自己,否则整部电影岂不是戏论?另外260元的办公桌和180元的工资是不是94年事业单位的标准?不过那时倒有“月入一千才是人生”的说法。

信口雌個紅,

冯·特洛塔的女性主义立场在其影片中占据绝对强势的地位,以至于为了凸显战时女性的坚韧忠贞不惜重复拖沓叙事,以结构的极简和过度直白的平铺直叙来无条件服务于性别政治。女性主义自身没有问题,但在运用于电影叙事时则会遭遇尴尬:少有观众乐于选择体察女性的强大而放弃故事。在影像化的语境下,以牺牲叙事性去强调性别差异的内在逻辑,还是多少粗暴了一些。
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