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电影拍摄于73年,算是第一部以文革为背景的电影,并没有明显的政治上的倾向,更像是一部对“偷渡”的影像记录,结尾部分让人深思。电影在台湾鹿港取景拍摄,影片拍摄完之后却在香港和台湾都被禁。导演是香港人,之后的导演生涯并不如意,于七十年代末到美国结婚生子,在洛杉矶的日落大道开了一家餐馆。

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作品比较充斥数字摄影的审美。静止/凝视/主客/相框,探讨真假,图片与现实,记录与创作的抽象概念。用叙事电影的眼光来衡量太肤浅。虽然这个作品的元素运用并不完全gallery art(因为不够art的完整抽象)但确实用纯艺术角度来欣赏更契合作者创作的意图。从装置角度分析:玻璃两侧都有动态元素,一是人在床上睡眠辗转,一侧是剧院的布幔(像某些事件的照片,青久国产也是她梦境的记忆符,不了解泰历史但应该有特别的含义)两边同时拍摄,中间为火焰,从小到大燃烧的过程引导观众体会一个“领悟”时间。装置本身很有建筑美。作者意图是构建一个真实又虚构的梦境+历史记忆,右侧的剧院景观被火“摧毁”,左侧她在睡梦中受火“煎熬”。事件的记录是真实还是虚构,人是已经遗忘还是仍受记忆折磨。小蝌蚪视频色版只能看到火在蓝色被子上燃烧,而其它都无从知晓

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三星半//《佳作》这个原题直译显然就少了很多猎奇感 本来也是力图通过对男性形象的类似呈现自然景观的效果 以消解具有反向的对抗性窥视色彩的女性主义电影作品//不知道是不是我对非洲的刻板印象 谜之感受到一点神秘宗教色彩?这些驻军在此的军人似乎像什么修行的僧人 劳作训练生活做简单的对话//枯燥到极点后才有足够力量支持疯狂
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