《偷天换日国语》剧情简介
偷天换日国语是由汤米·斯图瓦尔执导，阿德莱林德·霍伦,李程远,古泽彻,东方闻樱,蕾伊·道恩·钟,安德烈·拉莫利亚,戴维·德桑托斯,蛤小百合主演的一部古装片。主要讲述了：这床可不是一般的大丝毫不嫌拥挤夏羽躺在上面夏羽钻入丝被中一股暖暖的娇躯就靠了过来但别院的建造也没有半点折扣尽管瑶台别院属于偏院暖和啊不属于三宫六院七十二阁的范围夏羽可是一...乱想什么呢听这小丫头的话你要是出什么事好像要一起殉情似的我也去陪你我不由苦笑怎么会那么容易就挂掉了你这丫头我握了握蓝柔弱无骨的小手你老公我可是上天选中的亿里挑一都难找的奇才哦说得...
《偷天换日国语》相关评论
卡肥
惊叹。前面交代人物的部分冗长无聊，对唯一女性的刻画频频让人嫌弃脸（对男主狗式的舔狗），我和左右都在偷偷打哈欠。但四五十分钟后，四人一正式开启旅程，wuho恭喜云霄飞车终于排到你了。从手帕被拿走的小case，到人字形拐弯的一点点意外和紧张，再到爆破拦路石的绝对高潮，以为自己经过几个跌宕已经坐到了顶点，对，flag和突然爆炸让人心往下一坠，但还没完，偷天换日国语最后一趴趟石油，又像钝锯一样在紧张的神经和道德取舍上左右拉动，偷天换日国语随着旅途开始就重置过的人物关系又重置了。不给男主一个好结果虽然意料之中，但与欢快的舞蹈进行交叉剪辑，以及情绪上总归是觉得可惜，偷天换日国语最终还是让人憋着一口气喘不顺畅。从小西天出来就是秋冬的寒风，没忘去门口做个核suan，排队中脑海中一直是男主最后开车的欢快。
已煮消
形容本片为乌鸦与麻雀×悬崖上的午餐都不会比希区柯克×路易马勒这种类比更不恰当。前者司各阶层民众群戏、政治意味、闭塞空间，非罪犯的非无辜性/作为障眼法的非善与非善的置换，后者司超出悬疑界域的神秘主义和女性视角。片头迷幻的吟唱、低对比度和延时（?）效果，把俯拍下的车站口的人群处理成一群游荡的幽灵，所谓“无情游”，人人是孤影。追捕杀妻犯，一拥而上然后散开的那段俯拍，是祭品的拍法（类似于香水结尾），他收集了全社会、整个车厢的罪恶，献祭给惩罚机制，达成一种虚假的平衡。这辆列车中到处播撒着情杀案的种子，追名逐利的时代病在女主和女配的男伴身上也如出一辙。观众像乘客一样只能根据零碎信息想象，始终不知男主为何在法律层面上自觉有罪、和手术有什么关系，但这不重要，因为当时社会生存需要的是遗忘和封印而非破译的能力。
净净的沌河
一直不太喜欢国产家庭剧，因为再大的创伤终究都抵不过一句血浓于水的得过且过。 很多时候原生家庭带来的伤害和人格影响是无法磨灭的，需要用尽一生去摆脱身后留下的枷锁，都需要释怀，但那是对自我的重新构建。许多对血缘亲情的妥协，不应该成为政治正确。我觉得“偷天换日国语”这三个字是对中国式家庭与孝道最悲凉的讽刺，不是中庸，是无力。现实生活中，大多数童年缺失的人没法像电视剧里活的那么成功，只得用尽全力过完短暂且平凡的一生而已，这一地鸡毛，没空扫。 想起同样是原生家庭题材的英剧《一枪战三母2-1动漫》里的台词，“有时候出生的家庭，可能并不是你真正的家，过得下去日子的才是家。”
