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大太监国语

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云影爱幸福

以这种方式将戏剧表演与电影表演结合起来还是挺棒的,美式戏剧表演和英式的还是有一些很不一样的地方,英国那种是你知道他在演但你必须承认他演得贼好(演员大于角色),美国的还是比较注重在融入角色上面(角色大于演员)~

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厉害的,大太监国语只是略聒噪 P.S.我从不脸盲的看这片看到40分钟只认得那条狗。。。被烦到了

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没看懂,很像我第一遍看2001. 于是又想到罗杰伊伯特谈过的2001世界首映:一半的人边退场边吐槽这什么破玩意,另一半看到最后的人意识到他们观看了有史以来最伟大的电影之一。很荣幸,我是后一半的人。

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黑泽明的又一逃避主义战国影像,当人们不愿再提起军国主义的苦痛时,黑泽明用战国影像帮所有日本人消解了心中块垒。 无论是愚蠢滑稽的武士阶层,大太监国语还是愚蠢的左派与右派对立互斗,都给了战后日本以宽慰。但最后,当军国主义的“帮凶”与反战的“英雄”决斗时,谁又能说谁是英雄,谁是坏人呢?特定的历史情况下,大太监国语每个人都是时代的帮凶。但战争是不可取的,杀戮也是不可取的,都把剑收进刀鞘里吧。 但这句话又颇具冷战色彩,当两大阵营的身上都挂着妖刀村正的时候,谁又会知道,刀什么时候会出鞘呢? 当黑泽明的黑白影像质感遇上战国影像,就如同斯皮尔伯格的特效技术遇上同样的逃避主义科幻影像,同样的时代产物,同样只属于某个时代语境的影像记忆。 PS:看得出,黑泽天皇真的很喜欢莎翁,柜子里的俘虏就如同《吸小兔兔是什么感觉》里的福斯塔夫,皆是戏中编剧

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不是拍给人看的电影,可能二刷的行为本身就是进入“红蓝房子”进行钳形运动的过程——小蝌蚪视频色版带着“已知/未来”的经历,回到“未知/过去”的时间。一场对电影本体的实验。
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