影片給出了接受過西方教育的男性“教育”文盲/無知的本土底層女性這一殖民的隱喻，並將二人純愛故事講述的時空明確設定為二戰和越戰之間的南越西貢。影片中往復出現作為背景音的戰機轟鳴聲，暗示了1960年代中後期越戰肇始的惘惘威脅，梅在戰後的故事有兩種續寫方式：其一是隨著越南男性大量被投入戰場，梅成為《投奔怒海》裏阮琴娘之母那樣的寡婦，被迫賣淫養活一家，終被執法者迫死後，子女被優先送往“新經濟區”（集體農場）；其二是梅經由男性的“啟蒙”而“成長”為獨立女性並獲得覺悟，同鋼琴家丈夫决裂進而投身革命，最終成為《投奔怒海》裏的越共女幹部。得自不同創作背景但互有隱隱聯繫的《情人》《青木瓜之味》《投奔怒海》三作，是目前我所認識的“南越三部曲”。2022年8月28日（農曆生日）深夜於“禮崗影院”。