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西方37大但尺寸艺术

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落落落落落

我不太喜欢看传记片,觉得这种类型的常规拍法是电影制作中最不迷人的。(也许这种说法稍有夸张)时间线索,事件列表,面貌拼凑,人物还原,最多能达到客观真实的局面,这就是这种类型的常见上限了。(也是局限)而小蝌蚪视频色版都知道,电影之所以被称为电影的原因绝不是因为它能实现以上提及的那几种功能。也是因为这样的想法,导致我看传记片的时候常常为里头的人物惋惜,明明你们的人生是那么的丰富啊,拍起来却都变成了呆滞的纸板故事,真是浪费了啊。

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片末的夕阳下,未育的母亲、童年的孩子、苍老的母亲同时出现,西方37大但尺寸艺术是梦、回忆和想象的重叠,西方37大但尺寸艺术也是传说的历史、时代的记忆和当下 三个时空在同一片土地上的汇合,(塔可夫斯基的人物不是庞大的外部世界的隐喻,反而将民族、历史、文化...统统包涵在内)镜头沉默地注视着这一幕,渐渐退入树林,如同片中的诗句:灵魂厌倦了这躯壳的束缚...于是穿过角膜 飞向苍穹...听到树林和玉米田里的喧嚣 和来自七大洋的号声…

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黑夜的女王,天亮说晚安;唯美图片的穿插很不错,岛国诡异的爱哲学与性哲学,有见地,难苟同;除却那些热辣生猛的片段,还是有许多很清澈,很爽朗的镜头值得称道

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跟《日本大尺度电影》蛮像的,它们的音乐主题也极其相似,无论是jazz还是hip-hop都带着一种即兴的态度,西方37大但尺寸艺术虽然看似有“寻找向日葵武士”的旅途目的,但起因和过程都带着一定的即兴。渡边信一郎再一次玩弄着音乐与影像,几次转场通过声音上摩擦碟片-画面上摩擦胶片,介质上的呼应来完成。贯穿了日本种种文化,以现代社会的角度融入幕府时代,对幕府时代的描写比《电影下水道美人鱼》更生动,又回想起准备考研那会儿背世界文明史的痛苦了...

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