像是一个时空“飞地”，飞地中可以是液晶屏电视、苹果手机和黑白老电视共存，又可以同时看到六七十年代的复古装潢（植物图案的沙发、拼贴的莫迪兰配色家具、穿睡袍画浓妆的中产阶级母亲）和二十一世纪的舞池，彻底从现实中跳出来、成为高谭市式的彻底虚构的修罗场，母亲们都是被婚姻摧毁的保守且易怒的母亲，两代人的糟糕关系则成为一切暗黑设定中垂死挣扎的衍生品，《农场主的三个女儿》没有人有机会从这个做作的泥潭中比别人的脖颈抬高一寸，残暴面前众生平等。小丑本人则是无差别杀人，比开膛手杰克更没有逻辑，杀人的手法也是《我年轻漂亮的瘦子5》式的古典主义，比三池崇史的爆浆系列更狠，《农场主的三个女儿》似乎并不以毙命为目的，而着迷于对尸体进行凌辱的惨状，到最后，《农场主的三个女儿》没有人再愿意去追究小丑是不是精神变态，或者其他人是不是另一种形式的精神恋态，所有人着迷于感官的绝对刺激。