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诗意写实主义视角下的道德批判剧。雷诺阿从第二部长片开始便能高超运用景深镜头,无论是前景中景还是远景都必然伴随清晰的分割符(窗框、门框),甚至于整部电影都是由开头推进舞台到结尾拉远淡出舞台构成"戏中戏"式寓言结构,其强烈对比意义无需赘述。小人物生活琐碎的频繁展示构成写实部分,具有无意义的虚无基调;而其中对于艺术的追求则是诗意部分的外在延伸,具有冲破生活禁锢的意味。在现实与诗意的角力中现实取得了胜利,那些高雅的追求以及道德的素养皆被生活同化为低俗、物化的利己主义,在这种扭曲现实中存在的个体便是"母狗"。雷诺阿出彩地利用倾斜构图完成了人物命运走向的素描,期间穿插的隐喻蒙太奇也在无形中呼唤人性的回归,但主角仍在堕落的道路上渐行渐远。曾经他的自画像成为别人手中高价的艺术品,如今却只满足于地上的二十块钱

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难得在于一直维持在好看和爽的观感,节奏符合当今主流,缓慢铺陈又不丢失每一集的爆点,疑惑的地方在于里面角色全都有一种除了高中和现在就完全没经历过其他时间阶段的感觉,只存在那个时候和当下,无论是人际关系还是角色状态,剥离掉其余的逻辑纽带,大家都只通过那间体育馆相连,一种作为复仇爽剧的最简单写法,但人物做得片面刻板也无法避免,矮化反派,拔高主角同样不可避免,女人被骑过要多久才可以同房没有双方博弈双向反馈,所以就只是在简单下围棋而已,而不是在吞噬对方。

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那个大雪的夜晚,当我一个背转身,我和林冲即是生离也是死别了。后来,有人途径墓地,问我这三块墓碑,我说一个是我妻子,一个是我爱人。 润物细无声的感情递进最虐人,很喜欢这种叙述方式。

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