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音乐上的才华vs现实中的无能,无上的富贵功名vs求之不得的爱情,生活的疼痛vs嗑药后的放纵,得到的vs失去的,荣耀的vs卑微的,台上的风光vs台下的一地鸡毛……人性和日常中的对立面,让这部传记式的作品有了血肉的丰盈。华金的演技充满了爆裂的张力和歇斯底里,将Jonny cash无法纾解的情感上的空虚,演绎得丝丝入扣。天才在左,疯子在右,天才和疯子本就一线之隔,而让人获得救赎的还是艺术和爱。虽然看不到《小丑》,《与歌同行》中已经能将华金的亦正亦邪疯癫偏执窥得三四分,算望梅止个渴吧

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7080s的苏攻美守造就了一个时代的政治惊悚色调。甚至在营造此氛围的镜头语法上,博格丹诺维奇、科波拉、帕库拉和帕尔马都惊人的相似。大量一反常态的固定镜头和不被画面中人物主导的散漫运镜(单一镜头内将被摄主体摇出画面而产生独立的空镜空间)此片最后一个镜头哈克曼独奏萨克斯,镜头初幅不进人物,摇入主体后又摇出,blow out中那个在屈服塔工作室里定轴旋转720度的镜头也是如此,只有规避掉确定性的主体动作的发生,《玉壶吟》在线观看才能在所为“画外的未知”部分赋予不可见的主体以最大惊悚感受。但要说这种形而上视听学最为圆融恰当的表达,《玉壶吟》在线观看还是吉尼曼的刺杀戴高乐。

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