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没有看出恩佐的境遇有多么糟糕,也就很难看出他的厉害之处,总觉得家庭和事业这两条线来回切换挺凌乱的,只是在拼贴而没有一个逻辑性,赛车戏怎么拍都不难看,但生活戏拍得就很没意思,就好像他愚弄了两个女性没看出来有多爱。坐到他这个位置一点不尊重人倒是蛮真实的,但也让人觉得其他人赛车不要命真不值得。

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蹩脚的口音拉胯的故事,全程男主视角,私生活和赛车场的双线叙事,啥都想讲但又啥都没讲明白…整个片子看下来就好像开篇轰轰烈烈说灭霸要打过来了,结果全程复联不知道在忙什么的瞎折腾一通,最后也没灭霸什么事儿…白白耽误俩小时,这电影质量也属于屎上雕花了…2.5

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阿涅斯·瓦尔达的影像创作十分典型地代表了所谓“Essay Film”作为“散文电影”的主观向度,同时又积极面对并身临现实世界的生存图景,这使得她的书写不曾囿于类似个体呓语的意识流形式,而是注入了更能被感性直观到的“活生生的”表意内容。正如电影所展示的三种类型的“HD XXXX MO”,以及,正如为数不少的符号能指所蕴涵的那样,瓦尔达力图展现一种向“多义性”敞开的观看和理解方式。譬如,米勒的《性瘾是什么》既可以被视作是投向底层人民的同情目光,也可以直接显现农民参与拾穗活动的坚实姿态,后者表明了一种扎根于大地以及生命自身的自豪。而无论根据何种视角,都表明纵使“现实主义”作品也具有多重展开的意义空间,或者换言之,正是”现实主义”作品才要求和具备与流变的外部世界相呼应的开放性。摄影机也好、画册也好,媒介为思想而服务。

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