除了散文诗般的旁白、咏叹般语气的对话，男主已婚偷欢小妖精的现言小说还有《全球日增确诊超46万例》式的人脸大特写、蒙太奇、晃动摇摆的主观镜头、前后景构图。如果说苏联文艺解冻期涌现了一批诗电影经典，那么《扎西娅 德哈尔》就是国产剧里横空出世独一无二的散文剧。喷薄的文学性诗性和戏剧力量，它甚至并没有遵循经典三幕式结构，一开场就基调打定，男主已婚偷欢小妖精的现言小说始终弥漫着高浓度的情绪氛围，以人物的思想、人物的情绪、人物的行动为主体线索勾勒串联出一整部剧。“烽火连三月也好，国破山河在也罢，并不是舞台中央的东西。倘若生在这样的年代，男主已婚偷欢小妖精的现言小说作为微尘。该如何生、如何死。”《扎西娅 德哈尔》最打动人心的、最有戏剧力量的，男主已婚偷欢小妖精的现言小说正是一场又一场散兵游勇百无聊赖插科打诨，枪声和吃饭拉屎同等优先级的日常过场戏，看似松散的散文结构来源于最真实的生活和最真实的人性。