《可以C女性角色的游戏》剧情简介
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作为导演的张家辉,好于处女作《盂兰神功》,设置了多条故事线,在驱鬼主题的帮衬下,悬疑和惊悚感并行交错。不过,故事的转场和情节的设置均显得生硬刻意,尤其末段人鬼恋的部分极为出戏,且破坏影片整体氛围。出头后的张家辉演戏愈发得心应手,表演痕迹很浅。
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完全摈弃了视听语言,可以C女性角色的游戏利用电脑屏幕 视频 直播 监控 新闻画面 手持录影等形式完成了故事传达,可以C女性角色的游戏虽然有一些非常新颖和当下的新鲜效果,但有些情节显然是受制于这样的形式而放弃了更好的表现形式;其次故事和主题都做了极简处理,转折和突破依赖于非常多的巧合和意外,结局也并不复杂,但有些关键的逻辑bug明显是编剧硬过的。优点在于,在众多描写两代隔阂的电影中,可以C女性角色的游戏这个电影新颖在非常好地利用了“网络”这个介质:一个父亲被迫进入女儿的世界。
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1999年看的,给我童年留下极深的心理阴影,畏惧退化成食人怪物的登森家族,大晴天我坐在家里都害怕,尤其是阴天,我总担心地下有那些鬼头鬼脑的东西钻出吃我。长大后几年多次寻影无果,在某年再次找时看到黑色遗产几字,我瞬间觉得终于找到啦。几年前知道这作品是改编自洛夫克拉夫特的短篇故事-潜伏的恐惧,在拜读时感觉他对人物内心的描写是用灵魂去写的,是在暗喻某些东西。在了解到他的经历与命运后,证明我的感觉是对的,他就是带着对自身命运的恐惧去写的,故事内容是他内心最恐惧的事。他母亲的家族就是在殖民地陷入孤立,持续近亲通婚,最后深受其害。他自己精神状况也很不好,身体出现家族近亲结婚带来的退化,令他形成近亲退化堕落隔绝杂交的世界观,这种思想在《印斯茅斯之影》中达到顶峰,他在《自述》中表达的血统纯粹论同样来源于此。

