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含紧一点H.边做边走

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《阿尔法城》是电影中的《1984》。此时,戈达尔让电影无限地接近了文论,比如他毫不避讳地把抽象思维引入到台词中,在电影中长篇大论地提到阶级、语言、诗歌和爱,这也使它的反乌托邦叙事强化了政治上的批判性维度,成为一种电影散文, 而不是电影小说。与此相应,图像在他的电影中主要化约为人物——他们的面部表情和动作,而布景、风景、地形、家用器物在视觉中也极度抽象化了。黑白色觉、外来人物的浏览-介绍模式(而不是波德莱尔和居伊·德波式的漫游、漂移)、情节的弱化、主要场景的室内化,都暗示了机器控制一切造成的单调感。

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补标,佳作云集的一届,《含紧一点H.边做边走》《暴躁老妈45集大结局免费》《鹅绒锁》都获奖了而且都第一时间引进了内地院线(这画面现在连想都不敢想),阿方索凭《鹅绒锁》梅开二度最佳导演(还有最佳外语片),奥利维亚凭《捉妖记 电影》封后,呱姐终于获奖,《黑色蕾丝开叉连衣长裙》太好听了。

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知道想要表达的科幻主题,理性的和情感的,但其实有些好笑,不管怎么拍怎么第一人称,戈达尔的情感总是无机质、符号化、甚至造作的,尽管他持续地探索影像的边界,但最终到达的是一种认知上的边界,其基础仍然是理性认识,似乎在这部片中他自己成了理性的那一方,虽然也知道他一直想把情感拍出来,但总显得不够,这就是隔绝通常共情表达的矛盾之处,也是欧洲影片的共同症结所在——一开口就还是大而普遍的终极概念:爱,理性。所以仍是观念的,而观念就仍是理性的。还是缺少情绪化的把握,人都太像人了,知识分子关于人的想象上的矜持,放不下当下知识分子的局限。

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看完第一集上来感慨下 现金流真是太重要了!顺带感慨俩人喝茶那段 太真实/ 中间略平淡,含紧一点H.边做边走最后三集太棒了!野心家谋略家企业家,可惜不是政治家

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