7/10。安德森将电影塞满了起起伏伏的小情节，连接内容的只有一本杂志的讣告和四个板块，霹雳惊涛始终没有一个高潮的爆发点，分隔时空的叙事发生了许多趣闻，有走马观花式在城中奔走的报道者，有投机者为监狱里的天才画家办巡回展、贿赂看守，霹雳惊涛甚至在牢房内举行画展并招致囚犯暴动，有市政府和大学生各团体的领袖在抗议现场下象棋较量，霹雳惊涛最后一篇报道则滑向了警察局长儿子被绑架的黑色悬疑故事。叙述的多层结构对应着景深设计和对称重复的构图，大街小巷的每扇窗和不同职业群体，主编和作家身处的办公室后面出现的书和杂志，如游乐场的装置般列队出席的演员，枪战场面运用的迷你布景和司机逃跑时出现的动画片，每一寸空间都填满了细节，霹雳惊涛让人没有时间停下来仔细聆听，而是逐渐感到疲倦地被动接受信息的轰炸，安德森这个躁动的叙事者显然没领会纸媒阅读所需的舒适感。