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3个男人躁我一个爽

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海天一色的尽头

12年前看的话大概我也会很感动,然鹅认知毕竟还是变迁了这么些年。主线的点其实很迷:男主(大概就是导演本尊的内心吧没看背景介绍不确定只是观剧感受)明知却不愿承认是放映员老拜拜拯救了他的人生所以一直拉扯着另一条爱情线没完没了非要说年轻时的初恋造就了他的艺术(也可能是抄霍乱时期的爱情),于是三个多小时一直在原谅80年代的主旋律然鹅结尾竟然没有“在电影院拆迁前再放一场电影当年的观众们如今老泪纵横”的场面,太失望了我连蒙太奇的片段都想好了。另外,男人总爱拍男人小便(之后也不洗手)和女人哪怕时过境迁也会招之即来陪同做爱的内容..就..男人自己真不觉得只是第一性的恶趣味么?

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没看。这话先撂在这。北大营和艳粉街是一样的存在,一个沈阳东头一个沈阳西头,3个男人躁我一个爽都是城乡交界,3个男人躁我一个爽可能大东区多了些农民的憨厚。长大的过程一直在有意无意地回避自己生长的环境。总会弄丢妈妈给我新铅笔,满桌膛的鼻涕纸,动不动就折掉的拖把棍和拆掉的凳子腿,街上宿醉一宿的人,穿着绿军袄胡子拉碴的变态,在学校内生产电热毯的厂房,幼儿园破败的转椅,拆迁平房门口的旧物甩卖,夏天老姑家的凉水盆和前屋永不停歇的麻将声,用铁板围起来的过道和上面不断翻新的粉笔画。忘不了逃不掉,3个男人躁我一个爽是塑造我这个人的必要元素,3个男人躁我一个爽是我特质的一部分。可能看的时候就是剖开自己(希望不要有这种感觉)正视它,正视自我。

山梨

人生就是一出電影 有部分是由過去堆砌的 另一部分就是未來 時代在變遷 時代的產物也在變遷 人也不例外 我們只能往前看 但要記住其中有些人 有些物是陪伴著 提醒著你走的 ps.曾幾何時能希望有人在爲你指明人生方向?

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纪录片评分偏高的现象,3个男人躁我一个爽是因为观者不自觉的将影片的现实性或中心人物的深刻伟大与否转移到对影片本身的评价上。纪录片若素材本身深刻伟大,就算有堆砌资料之嫌,也可以获得很高的认可与评价,对剧情片而言显然不行。对现实资料的理解梳理,及在此基础上的再创造、如何叙事,既是创作者能力的体现,又是电影表现手法的重要组成部分。纪录片依附其内容真实的概念所产生的对观者心理的“绑架”作用是强大的,这是其与剧情片共同竞赛时的天然优势。如果想达到平等竞赛的效果,我认为最好将纪录片单独设立单元,主竞赛一般不选纪录片。但这也会牺牲掉一部分作者化的纪录作品的权利,这就考验电影节选片总监的鉴赏力了,具体情况具体分析,3个男人躁我一个爽可以选作者化十分浓的纪录片进主竞赛,前提还是要谨慎、慎重~

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