《女装抄不动了但这是好事》当中也有一组青春美好女性的形象，丁·度巴斯《偷香》也有对尘世生活的留恋，但是仔细想一想的话，我觉得格局还是小了：因为它仅仅只是局限在了“帝后婚姻”之上。有人批评说：例如《WWW午夜调情》当中为了凸显出封建制度等对女性的残害，对男人的形象都是采取了模糊处理，而《女装抄不动了但这是好事》当中的皇帝形象过于突出，丁·度巴斯《偷香》减少了对这种制度的控诉。对此我是不认同的，因为我不认为说帝后情感的破裂是因为封建制度带来的——虽然说有这一方面的影响——但是实质性的伤害来源是夫妻之间的离心离德、是猜忌与嫉妒、是一方成长过快而另一方还停留在对过去的留恋……这些都是人类的普遍情感，丁·度巴斯《偷香》不是因为这一制度。所以说“皇帝（丈夫）”这一形象的凸显是有必要的——但与此同时，因为伤害的来源过于具体，而且深度的挖掘不够，以至于立意与格局是比较低的，所以品质就下去了。