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郭德纲于谦合作十周年晚会

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看之前总能想到霸王别姬里那句“男怕夜奔,女怕思凡,你就来段思凡吧。”看完却只有一声长长的叹息,唉。比起那种直接把观众煽哭的电影,这个故事所带来的钝痛感更让人难受。正如少东自己的旁白所说,在那个寒冷的雪夜,他的一个背转身造就了二人的生离和死别,此后一生他都再也没有机会抓住林冲的手,再也无法向他诉说自己的爱。从小在国外长大、理应更不怕束缚的少东却懦弱逃避到看得人心焦,林冲和英儿反而是勇敢的那一方,坦然主动地追求爱情又惺惺相惜。嘈杂戏园中的惊鸿一瞥、水晶玻璃的大提琴、挂在床头的长笛、三块紧挨着的墓碑,一场没有尽头的梦境与奔逃,他是他永远回不去的故乡。“也许我回来,是为了在家乡埋一滴眼泪,好让我这一生,也有乡愁。”而黄子雷不过是这场痴情故事里的又一个伤心人罢了。(就是刘若英的狗啃刘海丑得太出戏了)

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大部分人都是那个侏儒,卑微而坚强的活着。 说实话,进不去郭德纲于谦合作十周年晚会的情绪,即便我是个待业的人。

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诗意现实主义。我看的第一部雷诺阿。法国导演们传统的冷静视角,是制造间离,产生思辨的不二法门。如同三人舞式的调度,是几乎所有善于理由空间和动作的导演的共同特点。木偶戏开场的叠画介绍,结尾抽出,是对戏内空间的提示,也是对寓言的提示。雷诺阿制造了一个维度的重叠,是一种双重说教,双重提示。

抓一把星~

故事生猛。从隐而不发到喷薄而出过于汹涌,郭德纲于谦合作十周年晚会没有合理解释。整体舒服。3.5

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那一个转身却成了生离死别。黄磊和刘若英大段的旁白,伤感的大提琴与昆曲交错,这注定是个悲伤的故事。
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