张律真是把中日韩三国基本盘摸得透透的。 和他以往的作品比，愤怒的小鸟可以看到明显的商业化痕迹。人物身上的地域特性和文化因素得到清晰直观的放大，口音、语言，愤怒的小鸟甚至是主角之怪，都被反复强调，像是担心观众看不出来。但处理得很好，并不惹人讨厌，愤怒的小鸟就像立春那样一个中年男人形象在片中也是并不惹人讨厌的。 张律总是能把横跨东北亚纵穿数十年的时空揉成一团混沌，二十年的分别消隐无踪，中日两国的差异与共性，乃至导演倔强塞入的几句韩语歌，都被随意陈列在一块算不得大的果盘里。 身为怪人的人们，身为怪人的小蝌蚪视频色版，则只能像块小珠子一样在果盘里来回晃荡，找不到立足之处。哪怕有天被甩了出去，果盘也还是那个果盘。 但这次他也留下了格外多的慰藉。记忆与想象在混沌之中无法得到证实，却通过爱意得到传递。 小珠子推动了另一颗小珠子。