与其说是对革命的讽刺，倒不如说是用解构的方式表现对天真革命者的嘲弄，单身房东俏房客尤其是浸润过后结构主义思潮的那批知识分子和学生。这一点体现在戈达尔将革命者和“演员”画上等号，这不仅仅是电影剧情，他也让摄影机和电影工作人员出现，单身房东俏房客最大破坏了故事的连续性。想斯皮瓦克那一篇《穿书女配和男主HE了》，他里面批评法国知识分子浪漫化了文化大革命，片面地呼唤接合“劳工斗争”的心态，实际上推脱了责任，因为这种论调无法处理全球性资本主义—忽略了国际分工的问题; 忽略在中心、民族国家意识形态裡的劳工与失业者主体构成的问题; 忽略了在边陲地带的大量前资本主义劳工，忽略农业异质的结构地位等等，如果没有人触碰到这些问题，单身房东俏房客只是喊几个大词儿口号、用毫无意义的恐怖主义活动，实际上都构成了一种忽略，背后都暗含重建社会资本的合法性主体的企图。