《坏人 方炯镔》剧情简介
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瓜田里上蹿下跳
伯格曼在电影中追求一种强文学性与强哲学性的、几乎架空现实的叙述方式，坏人 方炯镔这种“电影诗”语言的呈现，或者说“室内心理剧”的手法，无疑彻底颠覆了电影的娱乐性特点，进一步拓宽这个媒介的可塑性。电影里的女主人公难以在肉体的我与精神的我中达到平衡，出现了精神分裂的症状，但父亲对其流露的爱却是自我审视后的虚无与悲愤中挤出的一丝悲悯与愧疚。上帝是爱吗？上帝恐怕是一个借口——甚至不是一个好的借口。很难说这是一个圆满的结局，伯格曼内心深处对待信仰的态度可以说是决绝和苍凉的。伯格曼让生活本身作为他故事的叙述背景，仿佛远处的一个剪影和轮廓，坏人 方炯镔让他的形而上议题无尽地驰骋和凌驾在一切现实之上；而他的忠实拥趸伍迪·艾伦则让这些关于信仰，爱与死的议题穿过现实生活，和它形成一种类似于调情一样的互动。
再见了查理
导演在拍摄上没掉链子，演员也算不掉链子，也能看出编剧查了不少案件使劲儿编了，但我突然就想问一问题，这戏要是只有案件能让人感点兴趣，那它和今日说法比优越性在哪儿啊？电视剧区别于纪录片的特性体现在哪儿啊？我感觉还是写作惯性在使然吧。就那个怀孕被辞退的案子，我有个律师朋友是为企业服务的，她就很直白讲自己被骂过很多次“帮资本家压榨人”，但站在法律角度讲，她尊重事实和合同，情理上很受煎熬，但事情该怎样就怎样，孕妇是乍一看的弱势群体但也不要有思维惯性，当她们真的失职时要怎么处理呢？这在我看来才是真正的两难困境。我就想问，别总把主角就非夹在正义冲冲冲那一方，多点人物的复杂性和挣扎不行么。