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想把老妇人的角色塑造和人物状态往《诗》那种内敛细腻的方向靠拢,避免了韩国电影不加克制的撕心裂肺,但《诗》是绵里藏针的(并不依赖题材),兼具向死而生的顽强,这里的着力点太过摇摆,在事件讨论(比如点到主角确有记忆错漏,然后呢?)和捕捉情绪间飘忽不定,这种割裂恰好又体现在老妇人和诗人身上,后者戏份过多(和前者分成两条调性完全不同的支线)但其承载的剧情价值又达不到《暴劫梨花》里女律师的重要性。只有真正算是妙笔的结局挽回了不少。

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可以做比较研究,这纯然是一个逆向霍夫曼的故事:让机械娃娃僵硬的肢体柔软化,学会说话,使其真假难辨,嗯~啊奶水喷出来了h最后觉醒“自我意识”。教授希金斯正是邪恶发明家和迷恋奥林匹亚的青年的结合体。然而全无揭穿非人灵魂的恐怖气氛,而是一切灵光消逝的悲哀。

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我只看了劉冠廷的故事,他那個還是可以的,設定蠻有意思的。而且他蠻適合演憂鬱型的耶

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