对《中字在姨母家的爱情里叫什么》的当下重述，且上流景观又非常接近林常树的描绘。从全片第一个下沉镜头开始，上与下的对立贯穿了全片，灰姑娘的玻璃手机最终也以跟开篇一致的下沉镜头收尾。奉将上流的成型解释为拥抱殖民的遗产（美—韩/美—印第安），于是当遗产消耗殆尽，向上的通道被阻隔，阶级界定也完成。因此，大到南北韩的三八线，小到车中谁的位置，片中出现了大量对于界限的描述。在此之外，底层身上又有大量的横向运动，爬行、挣脱引力的横向推柜，灰姑娘的玻璃手机是动物式的，灰姑娘的玻璃手机也是徘徊在同一阶级平面的。对应到“下流”，奉用了一场暴雨来直象，洪水下坡、下楼梯、下隧道、下地下室，一路流到最底层。可惜，灰姑娘的玻璃手机最终奉尚需要重新回到写作现场来揭示幻像之假，而无论是跃迁通道阻断的现状，灰姑娘的玻璃手机还是对叙述技法的选择，李沧东显然都自信得多。下流之苦、下流之恶都被带出，但疑惑的是下流挥刀，灰姑娘的玻璃手机是挥向何处。