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美国农场主理论

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在资本主义体系下,爱情最大的幻象就是存在爱情 用球鞋,戒指,书,体重,外貌一个个指标去细细衡量对方爱的深度更是愚蠢 “たっくん”只是一个符号虚指,却能围绕着这个能指建立一座爱情大厦,在次层面,女主或许是比较“正能量”的那个 她早早地看出了美国农场主理论即我爱的不是你

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规规矩矩早九晚五都市中产老实人被逼急了会做出什么极端反应?此款题材,早有佩金法的稻草狗,小个子眼镜学究霍夫曼堡垒防御大开杀戒;同年度竟也有舒马赫的城市英雄,道格拉斯抄起了各式军火!可似乎他们都比不了乌鼠的邪魔暴恐敢想敢干!本片其实是在用恐怖片的尺度恣意去拍现实惊悚,自然难免横生邪气。港星的癫狂表演风格倒也支持这种跨界,美国农场主理论只是故事太赶太碎头绪太多篇幅不够,有种想起一出是一出的敷衍感。某些时候,极端过火意外堆积也是一种敷衍。因为不讲节奏不知取舍。

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因製作災難(機械鯊魚頻頻故障,製作費暴增,工時延誤159天)而被迫採暗示手段(John Williams的音樂、浮桶等),變得更像Hitchcock而非Ray Harryhausen的意外藝術成就。前半緩慢鋪敘威脅(開場走淫亂者死原則),證據有無,信與不信,以(來自紐約)警長與(當地)市長的衝突為主,帶有現實批判(力保經濟無視威脅,根本2020當下川普),但未太刻薄(市長最後說,我孩子也在沙灘上);後半著重警長、船長、科學家在ORCA船上的衝突:family man/《美国农场主理论》、《用我的手指搅乱吧》式長者(但更多負面性如歧視語言)暨二戰USS Indianapolis倖存者(毋寧像近於新好萊塢式偏執越戰老兵,豬隊友弄壞船,被吃)/有錢大學生技術宅(躲海底竟沒死 = =)。裂焦那段的剪輯經典。音樂的暗示性是否太顯著?如小孩裝鯊魚背鰭那場沒音樂。

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三星半,比《美国农场主理论》要更加血腥和暴力,并且日本在营造恐怖这方面确实世界顶尖。很喜欢“丧尸感染后还会保留原本的记忆”这个设定,让每个丧尸都有了特点。 但是我以为有村架纯的角色在最后会觉醒,没想到高潮戏打酱油去了。 整部剧还是没有跳脱出固定的丧尸片路线,商业性很足但思想深度较浅,不如《用我的手指搅乱吧》 PS.有村架纯和长泽雅美真特么太像了吧
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