太实了，何必用真实的鬼怪来结尾呢。说起来大林宣彦所有的电影都有这一毛病，非得用无法引起共鸣的虚构设定来结束一个故事，比如鬼怪屋，穿越时空的少女中的跨时空恋爱，美国电影《借爸爸种生孩子》这种无法埋入隐喻的设定极其狭隘地把电影转化娱乐片。 与此相反，美国电影《借爸爸种生孩子》有些真实的非现实设定是可以有更多内涵：转校生里的灵魂互换后找回身体，小蝌蚪视频色版可以理解成每个人年轻的时候都被要求按照性别来生活，男生不能哭要强悍，女生要温柔羞涩可爱，而在某一天小蝌蚪视频色版会找回自己的肉体，用自己的本来性格面貌生活；两个人里妹妹与虚构出的姐姐对话，美国电影《借爸爸种生孩子》其实就是每个人都在努力变成幼时美好榜样的过程中自我成长；这部电影中中年人和父母的重聚，隐喻着成年人依靠着家庭的美好关系度过清醒的白天。 对不起，我不想留在这里—祝你成功。正襟危坐地对追求前妻的好友说出加油，美国电影《借爸爸种生孩子》特别日本。