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小津的电影就像文字,简单却有力量。这部比较早的晚春与他最后一部的“秋刀鱼之味”一样,故事主线都是单身父亲嫁女。结尾父亲极力想要一刀到底的苹果皮最终还是断在中间,与秋刀鱼之味中父亲回到家里在昏暗的灯光和阴影下悲伤下沉的嘴角,一样让人印象深刻。在这种话题下,仍然体现出了对女性意志的尊重,以及父亲那番关于婚姻的教诲,体现的思想丝毫不像是70年前的电影。 2020.6.20 于资料馆 withX

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唯一快进的是第八期讲儿童文学那期,我个人的体验是小孩子读书的话,万人之上漫画下拉模式免费阅读六漫画可以尽可能多地多尽可能广地去摸索,读不下不感兴趣的话就放下好了。但是我还是会给满分,治愈我的片段有很多,其中最醍醐灌顶的是,“任何时候阅读都不应该带给你羞耻感”。新的一年靠更多的书自救吧。

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港片味道十足,喜欢四位主角,骂人那段太经典

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前半段女儿开心活泼的状态,固定低机位力有不逮,全靠原节子笑容表演,她鼻大有男相,爆炸头配她有人妖感。。。后半段情感基调转为惆怅孤独,固定机位+空镜塑造静默时刻,和内容更贴合。但给我启发太大了关于阅片量和编导创作思路。我确定安叔《饮食男女》一定做了小津家庭片研究,恪守伦常的女儿面对爱慕的男人结婚+父亲声称再娶,双重抛弃的苦闷,代替母职的大女儿。片尾离异的女儿闺蜜与父亲暗示以后会常探望他,干脆更进一步让闺蜜和父亲好上。同样食材不同食谱,在中国家庭文化中会有怎样的变奏。叙事留白、不出现的人物,处理手法和日本人隐忍性格有关,中国人是忍无可忍后爆发,安叔戏剧专业把部分冲突摆上台面更好看表现爆发感。温润留白,绵里藏针,余味定输赢,小津一定给安叔很多启发。诸多大导也一定都看过这部,弱水三千,各取一瓢,妙
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