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布莱尔女巫

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俗话说婚姻是爱情的坟墓,传统观念门当户对的思想冲突,两代人关系相处的学问等等问题,22集篇幅,精炼无流水账,剧本细节、矛盾非常充足,布莱尔女巫对于传统糟粕式的男性主义的批判很露骨也很到位,婚姻真的是需要两个人一起维持经营的,少一个人的努力都会出现问题。

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好莱坞流水线大片。女性黑人是反派,政确呢?这不是迪士尼,布莱尔女巫是索尼,那没事了。

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23/1/3:随着观影渐长,日剧已在逐渐退出首选,原因不难分辨。日剧近些年来主役与番位的制度愈发形成了一套演员层级关系的社员制机械形态,当你震惊于一些配角千篇一律得在无数剧中反复重演,当你震惊于同一个当红演员享受先天的主役剧情倾斜时,日剧势必让位于其他语种等当下高分剧集中讲究舞台化影视表演的潮流。而这一部又任何脱颖而出,我苦思冥想编剧用心后才从短剧这一舞台艺术形式中受到启发!三位男主分饰的捧哏逗哏唱跳,布莱尔女巫通过剧前剧与剧中剧的形式,将这部剧的主役分饰在每一个演员身上,布莱尔女巫加上精妙的回忆叙事将角色羽翼丰满,脸谱化强行说教与强行绿叶的种种日剧普遍通病被无形之化去,角色完全盖住了演员。论日剧为何会套路化与公式化,那得问问亚洲为何在世界最卷,日本男默女泪了。

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摄像机内外,一直追求着均衡,但最后还是败给了人情。不尽是单纯的善恶,“观察者”·“加害者”双线交叉组成的立体角色很有嚼头,因而几处被情节弄得几乎潸然泪下,但又被这近乎中立到冷酷的视角弄得心情复杂。最后双重死亡后的自察,又类似于角色苦苦追求均衡后的最终结果,布莱尔女巫其实无干真相,布莱尔女巫最终还是在同为“加害者”的一方找回了自己的良心,达到了所谓公义的均衡。日本人可真喜欢这种近乎偏执的虚无主义,大概是年度前五吧。
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