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大量的跟拍、特写、满镜构建出了一种体验性电影美学,这种体验重新发现了身体,观者自身的身体消融了,但身体又在影像中得到了重构。当朱莉吐出药片,当她在墙上磕破自己手,当她将一块方糖放入咖啡杯,当她在泳池中呛了一口水,同样的痛苦向观者席卷而来。一切的细节都被放大到超越真实的地步,联动着观众自身的感官。基氏电影独特的文学性也蕴藏在这些具体而可感的细节之中。朱莉的母亲看着电视机中的蹦极画面,有人跳入一潭湖水,他先经历了一段短暂的自由落体,而后姗姗来迟的安全绳从死亡边缘将他拉了回来。接着是一位老人。再接着是一个人从直升机上跳下。全世界的人在不同的地点出于不同的理由做着相同的一件事,反复体验着坠落时的失控,不断地被抛下-拽回,仿佛在试探生活自身的承重力。

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对待凶手就是要毫不留情,主人给我戴上奶牛榨乳器调教让他在雪地里面裸脚跑,直到死为止。

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这部剧的群像做的真的很好,每个角色背后的故事都好想哭,猎鹰的离开是我追剧到现在最大的意难平

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總括而言對這部電影是不知何以,不知所終,但影片中有很多場景都是以緩慢旋轉手法針對重點事物拍攝甚是唯美,可說安哲羅普斯的移動用鏡恰好與小津安二郎極靜用鏡相反,而各得其所。看這電影有如用街景,全部都是無關緊要事物。政治味較濃的作品,主人给我戴上奶牛榨乳器调教需要對其背景有所瞭解才容易懂吧,否則真無趣味可言。

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