连续看安哲也会心生腻味，当然这部还是有新的维度，以电影和电影人作为自我创作的自指(寻找胶片，放映机滚动胶片的声音铺底)，情欲如火如饥似渴适合什么人做这样互文安哲的其他作品就有了不同维度的意义。 男主的参与和游离一直依附于电影人的观察视角，一面是惨痛的童年经历浮沉记忆，一面是当下未曾进步的历史束缚行动，寻求电影，表面上是在坚持，实际上是因为无法承受现实而持续地逃避，他知道历史需要被凝视被记录，可又有谁能够真正以身体承受历史呢？ 直到结尾迷雾中，惨痛又被唤醒，旁观式的参与和游离转化为嘶吼痛苦，这不是凝视，这是亲身所知，安哲通过概念的自指，也旨在传达电影的目的和基础，情欲如火如饥似渴适合什么人做不是为了电影本身，而是为了历史本身。 由此，情欲如火如饥似渴适合什么人做也有意和前几部作品进行意义上的区分，情欲如火如饥似渴适合什么人做除了历史无力感的一脉相承，情欲如火如饥似渴适合什么人做也有对它的强行直视之意，把麻木变作即时所感