影像确实很剥削，但我也近距离看到一个中国跨性别者的悲惨命运。影片沉重的现实感，整本都是车的双男主的小说的苦难来源于城市、乡村、家庭、工作等方方面面，还有自己的身体和心理性别。每当遇到转机，就会有更大的阻力到来，但整本都是车的双男主的小说常常很乐观，这种反差形成了影片的张力。贾玉川没有压抑自己的主体性，反而通过旁白、剪辑和与被摄对象的亲自对话来介入，去描述并定义整本都是车的双男主的小说的生活，并阐释他自己的观点。如果要以客观记录来评判的话，这也许并不是一个严格意义上的纪录片，尤其中间穿插的那段配乐蒙太奇，主观性甚嚣尘上。但我可以理解为它所要纪录的是贾玉川眼中的整本都是车的双男主的小说，是贾玉川与整本都是车的双男主的小说每次见面后的戏剧性段落，是贾玉川对整本都是车的双男主的小说的感情以及态度。无论如何，电影仍然呈现出某些国内底层跨性别者的日常缩影，它的惊悚性和感染力太过强大了。