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地狱之歌外传

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从三个年龄段来回叙述,以主角老年真实采访回溯往事,在半纪实与半剧情之间,视角呈现娓娓道来,真堪“人生如戏”。小津的室内平视固定镜头,在这里侯孝贤于外景拉出大远景,还是静态机位,乡村的清澈与诗意,非常精简,非常恬静。从沟口建二、小津安二郎到侯孝贤,然后是蔡明亮、是枝裕和,到现在的毕赣,风格化太明显了,也许是小津的这种静态固定镜头影响太大。8.3

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