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好想生活在侯麦的电影里,吃饭的时候聊康德、胡塞尔、柏拉图,聊天时听舒曼,春天在樱花盛开的花园,和朋友不停地聊天。四角关系若即若离,Jena是一个闯入者,逐渐进入三人的关系,帮助解开“项链”误会。有意思的是Natasha对Eva的怨意和Eva与爸爸之间其实并不长久的感情的对比,有时候并不是针锋相对造成的矛盾,正如Jena说的,是想象力作祟。不过Jena这样冷静又克制的朋友有挺让人无奈的,不会无条件站在你这边,不会由着你发疯。以观众视角,先由Natasha的话对Eva做出预判,再见到Eva本人对她产生改观,这种转变很有意思。讽刺的是Natasha爱恋的William和爸爸是一个年纪,仿佛轮回。Jena的男友始终没有出现,但却是贯穿始终的角色,他的混乱与Jena的秩序达成的微弱的平衡很值得玩味。P.S.先验与超验。

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从中途转为动作番后,感觉整体的悬疑惊悚氛围有一点被破坏了,但仍旧不失为我的年度最强番。主要是我喜欢隐藏在其中的主题。虽然含蓄地没有点透,但仍旧可以看到它在探讨一些生命本质的问题。将大脑中的“信息”复制下来再传输到另一个身体,我还是不是同一个我?克隆人是不是同一个人?这是不是人战胜死亡的方式?生命的意义是什么?可惜结局削弱了这份意义感,这可能也是故事的一个问题,作者可能不愿意在这些问题上再做深入探讨,所以到一定程度时一定要破坏原本的氛围,先用动作戏打破最初的悬疑惊悚,再用美好大结局消解意义,让整部作品被更多人接受,更商业,一生一世白鹿免费观看或许吧。不知是不是漏看一段,感觉纸垂和波稻曾经的爱情故事似乎没交代,但后来波稻又提了一下,总觉得她和纸垂之间还差了一些描写。

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实在不喜欢那个年代的配乐,听似与剧情发展有关,用于烘托气氛,但过于浪漫化且这类配乐都有独立的叙事性,本质上跟片子是相互独立的,导致全都呈现一种斯皮尔伯格式的商业片“油腻”味道。这就像文艺复兴之后、现代主义之前的架上绘画,形式自成体系,不管主题是战争、风景、民俗、人像……全都像呼上了一层不真实的油泥,让内容与观者相互隔离,你确实看的是某些故事,但这些故事却只是画中的故事,观看的姿态就只能是端详,而不是融入和体会。与其这样,不如不要加配乐,用更直接的声效,甚至声效也不要有,带来的体验也许会更猛烈。片子的主旨虽然是保护大自然,反思人类的控制、自由的自以为是的“幻想”,看似是左派思想,但最后依然回到了美国偏右的主流价值观上,像“保护家人”一样保护大猩猩,依然是浪漫化的,甚至算是人类的另一种自以为是。
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