《皎月女神视频》剧情简介
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鞍鞍
还是施隆多夫的那句话，电影就是光、影、移动。整部片子感觉都像奥逊威尔斯的作品，倾斜构图和不规则的拍摄角度，皎月女神视频有时候感觉极其有侵略性，威尔斯出场戏实在太经典了，皎月女神视频还有结尾下水道追捕戏声效和剪辑真棒，皎月女神视频最后一个镜头也很经典，配乐不喜欢。
耳边的风
人物在不同的城市图景间穿梭，摄影机也随之捕捉到了深埋于城市肌理中的文化元素和属于一个民族的集体记忆，但又无时无刻不在凸显个体与环境的疏离，皎月女神视频这种苦涩又充满无奈的流浪行为从形式上很容易让人联想到安东尼奥尼，但在内容上却完全走向了安东尼奥尼的反面——安东尼奥尼的关注点在物，人只是带动摄影机运动的工具;而文德斯的视线始终没有离开人物，他的镜头在黑白条纹的映射下总是充满温度。在文德斯的创作思路中一直存在着文字与影像的冲突，这实际上是两种话语体系的博弈，文字和影像都可以作为记录真实的媒介，但在摄像机或摄影机的参与下，主体总是被排除在外的，皎月女神视频通过镜头观察的世界本身就是虚假的，所以主角试图通过摄影感知存在的行为永远不会成功，只有当他放下相机用自己的双眼观察这个世界时，才懂得自我的存在无需依托任何媒介也能被感知
