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吴宇森的暴力美学&江湖道义也存在南橘北枳水土不服的问题。水土不服产生于野心爆棚,妄想本门特长一样不丢的前提下更要扯起历史大幕,搬来美军坦克,制造宏大场面,二十四孝故事视频甚至还要迷影猎鹿人经典桥段(必须要说,红布条德尼罗反杀那段的确是非常接近吴宇森的喜好,可即便如此其中仍保留了好莱坞电影更追求真实性残酷的节奏把控和心理博弈:多放子弹玩俄罗斯轮盘你敢不敢?反将一军!不能像吴宇森那样极致风格什么都给拐向暴力美学慢镜枪战)……总之就是各种求大上品,结果反倒让自己跌的很惨,从杀出舞厅到滩头决战,子弹横飞甚是热闹实际观感却行同儿戏,中段高潮这两幕其实最深刻地暴露了港影“尽皆癫狂不加节制”的艺术风格一旦试图登上写实化历史大舞台(而这正是好莱坞和大陆电影所擅长)将是如何的力不从心。

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最喜欢前两章 车站和人质。最后男孩头头跑到早已搬空的房子时,很让人动容,让爱拯救一个已是极限。

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很多经典段子,比如第一个定下了爱的基调:两个人滚床单后问她为什么会哭,她说她其实是他老板雇给他过生日的应召女郎,更伤心的是她才接第四个单就爱上了自己的顾客。这是爱的基调,纯真、疯狂、不掺杂任何道德判断,仅为爱而爱,二十四孝故事视频是黑色喜剧的神与气、是最稳妥的某种信念。接着很快定下有关杀戮的基调,克劳伦斯第一次痛下杀手,浑身是血回家,阿拉巴玛大哭,问她为什么哭,她说“太浪漫了”,像是不少九十年代动作港片中亡命鸳鸯们爱的盟约的雏形,而所有杀戮都服务于这份纯爱;其三是关于死亡,黑色类型片中的死亡总是不会给人时间伤痛,但跟主角关系密切的人物一定会死出某种仪式感,比如他父亲,戏弄黑手党西西里人留存摩尔人的基因,众所周知,这场羞辱按下一系列杀戮的启动键。死亡不再指代伤痛,而是一场接一场的派对,只有纯真的人会活下来。

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不是电影是两集电视电影,真人访谈的叙事方式更让人唏嘘..尖嘴猴腮的Justine Waddell完全没有NW的娇艳甜美;演梦露的女演员长得太丑但说话的语气又很像。唉,过于悲惨的一生,好几个地方看得我落泪.I deeply deeply feel sorry for her.
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