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琪琪是剧中最圆型的一个人物了,Molly也相对圆形。不如琪琪和Molly两姐妹凑一对吧。 话说回来,这部电影似乎隐含了某种情绪——人总在别人的眼光(社会的眼光)中过活,于是惯性式地拒绝改变,或者说至少也要维系一下表面上的“正常”。我还不是很懂电影的英文名Confucius confusion,但“独立时代”相对好懂——后现代社会中,人只有真正在被不断毒打中才会渐渐明白,社会上、人与人的事情就不是黑白分明的,若想活得顺意,就得有自己对自己、世界的独立看法并在变化中改变,而非将自己削足适履只为求社会传统、制度的安全庇佑。 接近尾声时,琪琪和Molly为了逃避不安的新生感情,在天蒙蒙亮时就到了公司。似乎现在社会中工作地倒成了逃离其他人生之烦的空间,不过,难道不是吗。

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谁TM标注的这是《夜访吸血鬼剧情》?! 有的女人的人生就是各种撒逼x蛋的坏事循环,远离坏男人才有救。这其中的大多数女人就和她妈一样,根本意识不到自己深陷泥潭,放弃挣扎。更可怕的是,现实中,国产精品 无码专区还有的女的自己不挣扎了,却还扒手拉着养外逃的其他女性。

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说不上很喜欢,前半段觉得啰嗦说教,杨德昌拍电影像写议论文,立靶子然后推翻,从宏观群像结构到具体角色台词无处不彰示立场。关系网络中彼此猜疑背叛又给予一点希望,而这也是不“独立”的。每个人都不可理喻,却也都正常,都可怜。导演要表达的东西太多了,内容与形式保持距离。国民性城市化文化传统人性暗面,塞在一个稍显形式主义的壳子里,结构得很完整。如果说《一一》的结构是纵向的,各个年龄阶段面对迷惑继续人生,从而显示出周而复始的绝对悲观,那么《独立时代》则立足不同社会阶层。通过他们的相联横向表达了无解的主题,就像小明对Molly说的那段话,如果你真的能找到爱,怎么又会重复做这样的事呢。

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现在的我也许难以理解。
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