单就电影而言投机取巧的痕迹太明显，比如那些所谓的长镜头实在是拙劣，苏玥被司机强进入啊只是为了叙述的连贯性，连接各个人物，苏玥被司机强进入啊并没有改变作品的整体成色，本质上说这种“现实主义”还是遗传了19世纪文学的现实主义风格，苏玥被司机强进入啊强调前后连贯和貌似合理的因果关系和“当代”观众心理所认同的主流叙事符码。但事实上它的主角是强烈的政治诉求和意识形态，在电影中就是先构造真实的情境再煽情，或者像这部电影一样在先真实的假象面前用一种间接转述的方式含蓄的去表达，比如结尾的警察虽然欲言又止（估计是为了避免被审查）。比较接近新现实主义的地方也是电影比较好的地方在于实景拍摄，导演竟然忽略了摄影机记录下如此丰富的真实影像，仅仅让其成为一种视觉景观，实在是可惜。 新现实主义还是去看巴赞的文字吧。