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很黄很暴力的歌

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哪是在看电影,这是在上历史课,很黄很暴力的歌还是希腊史,教授还是个语速飞快,思维跳跃,根本不管学生有没有跟上思路,狂讲一通那种。非本意的跳过《金钟国 讨人喜欢》看这部我感觉有点问题,倒不至于不流畅,而是会产生“怎么这么跳”的感觉,毕竟《新沂电视台》还照顾观众体验……不能走神,不然下一镜就会跳一段完全摸不着头脑的叙事,但是!太牛了……这种级别的大导夸高效叙事好像显得没词儿可夸了,但比起《爱都是对的 胡夏》就是高效了好几倍的叙事,很黄很暴力的歌几乎弃观众观影体验于不顾,超浓缩地讲故事,寓言+纯表演,8个房间交叉组合,晚宴做主轴,戏中戏似的,快速插叙,结尾还搞了一个if线,就很神。

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其实我觉得定义它为LGBT真的是一个很不好的想法,从始至终我看到的并不是一个男儿身成为一个女孩儿的故事,而是一个女孩儿成长的故事,我觉得用身体去定义性别太过狭隘,她从始至终一直是个女孩儿,一个想成为更好的自己的女孩儿

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疼痛无声,不管是练习芭蕾舞的脚尖还是冰镇后剪除的海绵体,又或者是性别过渡阶段的自我认同,但Ta脸上总是挂着淡淡的微笑(让人忍不住怜爱)。少有如此体认而耐心的父亲,两场和睦的家庭宴会使得全片升温,电梯中遇见尝试爱慕的男孩段落增添了不少浪漫(这条线如果更绵长一些就好了)。这种当代现实主义(电影学有无名词?)拍法愈发纯熟,跟拍和剪辑都点到为止,最小戏剧化,最大生活流。预测此种风格逐渐会蔓延到国内(至少目前还没见着)。扬起修长的脖颈,短发披肩,从容自信穿过地铁通道:今年见过最美的结尾。
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