土则土矣，但并不老派，牛郎织女电视剧其实可以很明显的看出是在对国外大师作品的学习中形成的电影语言，和第5代那种黄土地式的电影非常不同。 总的来说还是很稚嫩，带着某种稚气未脱的学生腔的故事，故事都是次要的，他的电影是那种以影像为王的作品。但又没有完全摆脱剧情的束缚。 隐入烟尘之后，李睿珺导演现在的位置、电影的风格，牛郎织女电视剧其实都很像万玛才旦。 李睿珺的作品还是缺乏更明确的自觉，从电影中农村风景的角度，意味着对于生命，牛郎织女电视剧对于自然与人类的内在联系的研究，从现实的的角度又还缺乏对于当代中国议题的把握，万玛才旦的问题也非常相似，撞死了一只羊和气球像是对早年的艺术路径与五彩神剑中的商业尝试的古怪妥协。为了收获一点主旋律大片与超英电影之间的票房空隙，牛郎织女电视剧也是市场和审查制度使然。