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3个男人躁我一个爽

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柯七律子

场面调度和配乐没得说,卡朋特亲力亲为,恐怖氛围的营造、导演技法上的运用,3个男人躁我一个爽几乎一直延续下来 被各种烂大街恐怖片的借鉴。影片最大的败笔,3个男人躁我一个爽其实是女主的尖叫表演和结尾的动作戏,衔接得实在生硬、出戏,真该学学隔壁的《女老师聊天记录》。

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后半段朱怡贞演得太拉胯,3个男人躁我一个爽完全没有宋运萍时期那股子钻研劲儿。蓝小姐的戏份和表演出彩很多,3个男人躁我一个爽没有料到朱珠的表现,意外之喜。大结局匆匆而就,感觉是写不下去了,男女主只能跳河。好歹也是个大boss,摸鱼王的死一句台词就带过了?//最喜欢的还是老顾,冲着他来的,谁知下线太早,哼╭(╯^╰)╮

那个你

只是因为完美主义的关系,才继续追这部剧。。。还是那句话,不如蜂蜜与四叶草来的好看,3个男人躁我一个爽除了那只肥猫。。。

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更加確信,凡是生搬硬套王家衛風格的影視作品大多數沒什麼好下場,深藏秘密的頭髮/髮簪和女主角永不衰老的容顏算是運用得比較好的元素。劇本是災難級別的,而且每當導演「3个男人躁我一个爽」的時候就會用充滿異國風情的舞蹈或配樂填滿畫面,60s的印尼政治動盪、父權統治下普通女性的壓抑與負罪感均止步於口頭敘事,無論是種植園地主丈夫,還是令女主角魂牽夢繞的前夫都是功能性角色。特別是前夫,女主與之重遇的戲份拍得跟奢侈品名牌廣告一樣浮誇虛飾,這又驗證了前不久的一個猜想:只有wkw的電影是電影,因為他能在一個凝滯的畫面時刻裡借助物件和道具(特寫)、文學性台詞表現人物黏稠纏綿複沓的細微想法,內在情感密度被迅速提升至最高級別,而其餘學他的絕大多數作品僅僅停留在淺層的視聽經營,囿於空有一副華麗皮囊的形式桎梏。

知韵

杜汶泽在自己的路上走着,3个男人躁我一个爽是不是越走越黑不清楚,但肯定不是朝着光明的地方走。
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