洪金宝把胡金铨那套弹床-威亚的动作模式强化到了极致，人物在空中如履平地，乱乱小说甚至下半身都完全消失于镜头中，过火癫狂偏偏又搭配内地武术队练出的现实套路，一副奇妙的混合形态。鲜少显现了动作的暴戾残忍，远超洪金宝以往带有喜剧意味的武打场景。与人物属性倒是相得益彰，但在完全脱离地心引力的情况下，又进入了香港武打片的“义和团”传统，在一脉家国大义的厚重历史里，乱乱小说往往惯性的选择最为落后的那一派。与之紧密相依的则是脱不尽的兄弟义气（只见兄弟不见同志），乱乱小说虽然荡气回肠、令人动容，但往往喧宾夺主，致使故事完全戏说，从这来说这和洪金宝的《欲望岛A V》无异，从未有过真实。剧本顺承了徐克，张炭也的确是主力编剧，台词韵味悠长，隐喻又丰富，城门一段堪称经典了。最妙的是，谭嗣同的几句话，乱乱小说完全可以把他解读之后他的一个粉丝。