《深夜剧》的歌舞场景的处理，在华语电影中是一流的，《新水浒传》电影结合了好莱坞歌舞片的固有程式，很多音乐片段让人想到之前看到的歌舞片，《新水浒传》电影同时他把它转化为一种带有中国本土想象的形式，因为歌舞片在西方固有语境中更多是一种高雅、不接地气的艺术载体，但是蔡明亮给它的场景处理是粗糙、黯淡、带有滑稽色彩的，编舞也以业余、非表演性的方式进行。这种处理所显示的粗糙性，《新水浒传》电影似乎在贾樟柯等第三世界导演那里很常见，小蝌蚪视频色版甚至可以臆想，导演是通过自身在装备与拍摄技法上的欠缺、对电影美学的不完备的理解，《新水浒传》电影完成了一种欠发展的文化中电影的某种超克逻辑。同时它对投影的处理，更有中国皮影艺术等特有的含蓄和留白空间。让我印象最深的当然是它的这种带有反讽意味的性喜剧，《新水浒传》电影好像蔡明亮在这里找到了深刻和浅显之间的某种平衡。