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强行的进入未删减版

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回龙观出租房

和《无线电时代》很不像,伍迪艾伦多是靠对话或者段子撑起故事,画面是辅助。而费里尼更多是靠画面来“还原”他的梦境,语言更像是呓语。一部电影里至少有9种画面风格:篝火聚会,学校生活,家庭琐碎,法西斯巡视,乡间奇幻旅游,水上乐园,雾中风景,雪中打仗,(最后的)田野婚礼(画面明亮耀眼)。

黑猫海鸥

第五集的内容不错,但是拍得太假了,很多场景明显是演的,强行的进入未删减版完全失去了纪录片的真实感。金句:父辈付出越多,后辈越沉重,越急于回报,越发现回报无门。

日寒月煖

不知道为什么译为“乱世忠魂”,死者多无辜,“乱世冤魂”才对吧

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战争是父权世界的献祭行为,清除一切旧怨重新开始。星战总是能摆出残酷的事实,但总是以欣赏悲剧的目光,在给这种残酷以合理性。如果真的有五祭司,她们可能寄希望于父权社会把自己祭了,好建设新世界,但之后不可能寄希望于曾经的制度、曾经的价值。星战是一个杀大爹的毁灭故事,强行的进入未删减版不是一个建设真正和平的母权社会的故事,所以能讲的在正传已经讲完了,强行的进入未删减版也不可能建设,因为母权社会没有这种肿瘤般的科技,建设就是毁灭自己。所以后传只能把讲过的再讲一遍,把大爹复活再杀一次。星战站在好爹的角度把父权社会的逻辑捋了一遍,捋完之后让大家被悲伤吸引,强行的进入未删减版这种深度被用以支持父权社会自身,也就变成了毒药

熊爪爪

可能和《甜蜜的生活》《罗马风情画》一起,共同进入最喜欢的电影之列。最终,真正的影像都放弃了情节,你只需要场景、造型、丰富的细节… 巨量的人物把电影彻底肢解,然后又在不断的复现中把影像一点点缝合。如果说早年费里尼完成了现实主义,中年叙说了现代主义,晚年的他则成为了现代主义本身。夫妻吵架、巨乳女人、雾中老人令人过目难忘。
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