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“叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的,而感性的真实性是首先来自于空间的真实。” 战后西化的场景呈现(可口可乐展板等),配合上骨子里东方的内敛(从人物性格到茶道花嫁等日式元素)的延伸,涌动的情愫和怅然(看戏时的对视与结尾的苹果皮落地)给东方式的家庭关系抹上了无懈可击的自我牺牲(“完美”)所带来的清冷。人物反应细腻出彩(剧情是托词,表现的是人物对故事中发生的事情的反应)。 *《晚春》后统一低机位的榻榻米视角拍摄法并成为风格标签; 风景(民族)的崇高感; *“标点符号空镜头”/“窗帘镜头”的情感喘息。 *越轴/观众对视交流; *少即是多;“无”之境界。

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第一次看到救援人员在事故面前是站着干等的,2021国产精品视频一区这样的救援能力是另一种灾难。

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小津的电影总是那么相似又那么好看,生养嫁娶,粗茶淡饭才是生活的本原。催婚年年有,你爸你姑你闺蜜,不烦死才怪,我非常理解女主经常喜笑盈盈后就跨起张臭脸。原节子在这部电影里贡献出了更多的情绪特写,非常灵动,很双子。我觉得巴巴有点像她。 想维系原生家庭的执念最后还是被父亲设计了,狠心骗女儿自己也要再婚,家里没你呆的啦,接着一番温柔教诲,人啊要维护这社会秩序,搞得女儿只能披上新娘妆远嫁。其实我觉得她可能也不是什么恋父,而是我觉得她就是典型的不婚主义,或者她应该是喜欢库珀那种帅哥。一些桥段看着对父亲的“恋情”确实有点“怒火中烧”那也只是想维持原生家庭的完整,一个觉得重婚就“肮脏”的人不可能被父亲一番语重心长就打消的,整部片维持着小津的高水准技术,还贡献了两个很搞笑的桥段,看着真是赏心悦目的电影啊。
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